La MAXIME DE JOYCE a connu une grande renommée, mais a peu compté d’apôtres. Parmi eux, il y a eu Jack Gilbert et son orthodoxie, une rigueur qui a imposé à ce poète, aujourd’hui dans la septième décennie de sa vie austère, le prix d’une renommée presque inexistante. À une époque qui met devant l’artiste tant de tentations élégantes et officielles, rester inébranlable face à un code de « silence, d’exil et de ruse » n’aurait pu se faire sans...
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La MAXIME DE JOYCE a connu une grande renommée, mais a peu compté d’apôtres. Parmi eux, il y a eu Jack Gilbert et son orthodoxie, une rigueur qui a imposé à ce poète, aujourd’hui dans la septième décennie de sa vie austère, le prix d’une renommée presque inexistante. À une époque qui met devant l’artiste tant de tentations élégantes et officielles, rester inébranlable face à un code de « silence, d’exil et de ruse » n’aurait pu se faire sans une rigueur bien au-delà de ce que permet le théâtre de la séduction.
La voie « lointaine, obstinée, désastreuse » du voyage résolu de Jack Gilbert — non pas une voie qui lui promettrait, avec le temps, de le ramener aux consolations de Pénélope et aux conforts d’Ithaque, mais qui l’entraînerait au contraire toujours plus loin vers l’impuissante vacuité du désert — n’aurait jamais pu être suivie en compagnie d’autrui. Ce qui a permis à ce grand poète de rester courageux, c’est la compagnie exigeante de ses poèmes — et nous avons désormais, dans le troisième recueil de Gilbert, le plus silencieux, ce qui peut être, ce qui doit être, le plus courageux de ces accomplissements impériaux.
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