Rudolf Noureïev avait tout : la beauté, le génie, le charme, la passion et le magnétisme sexuel. Aucun autre danseur de notre époque n’a suscité une telle ferveur, chez les hommes comme chez les femmes, sur scène comme en dehors. Dans Noureïev : La Vie,, Julie Kavanagh montre comment son ambition farouche et sa passion pour la danse l’ont propulsé d’un milieu pauvre de paysans tatars jusqu’aux cercles les plus raffinés de Londres, Paris et New York. Sa défection spectaculaire...
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Rudolf Noureïev avait tout : la beauté, le génie, le charme, la passion et le magnétisme sexuel. Aucun autre danseur de notre époque n’a suscité une telle ferveur, chez les hommes comme chez les femmes, sur scène comme en dehors. Dans Noureïev : La Vie,, Julie Kavanagh montre comment son ambition farouche et sa passion pour la danse l’ont propulsé d’un milieu pauvre de paysans tatars jusqu’aux cercles les plus raffinés de Londres, Paris et New York. Sa défection spectaculaire à l’Ouest en 1961 provoqua une crise de la guerre froide et fit de lui une célébrité instantanée, mais ce n’était que le début. Noureïev passa le reste de sa vie à briser les barrières : réinventer la technique masculine, « forcer les portes » de la danse moderne, revisiter de manière iconoclaste les classiques les plus sacrés et entrer dans l’histoire de la danse en dansant avec la prima ballerina assoluta anglaise Margot Fonteyn, une femme deux fois plus âgée que lui. Il dansa pour presque tous les grands chorégraphes — Frederick Ashton, George Balanchine, Kenneth MacMillan, Jerome Robbins, Maurice Béjart, Roland Petit —, ce qui fut, selon lui, sa principale motivation pour avoir quitté le Kirov. Mais Noureïev se donna également pour mission de monter les grands ballets russes à l’Ouest. Ses productions très personnelles de Le Lac des cygnes, Le Patinage, Raymonda, Roméo et Juliette et de La Bayadère constituent encore aujourd’hui les piliers du répertoire du Ballet de l’Opéra de Paris. Metteur en scène et pédagogue inspirant, Noureïev fut un mentor diaguilevski pour de jeunes protégés du monde entier — de Karen Kain et Monica Mason (aujourd’hui elles-mêmes directrices) à Sylvie Guillem, Elisabeth Platel, Laurent Hilaire et Kenneth Greve.
Le sexe, tout autant que la danse, fut un moteur essentiel pour Noureïev. De sa première liaison secrète en Russie à sa relation tumultueuse avec le grand danseur danois Erik Bruhn, nous découvrons non seulement l’histoire notoire de l’homosexualité de Noureïev, mais aussi son profond effet sur les femmes — qu’il s’agisse d’une enfant sauvage des années soixante, de Jackie Kennedy et Lee Radziwill ou de la vieillissante Marlene Dietrich. Parmi les premières victimes du sida, Noureïev fut diagnostiqué séropositif en 1984, mais il défia la maladie pendant près d’une décennie, dansant, dirigeant le Ballet de l’Opéra de Paris, chorégraphiant et commençant même une nouvelle carrière de chef d’orchestre. Tout encore en train de faire des projets pour l’avenir, Noureïev finit par succomber et mourut en janvier 1993.
S’appuyant sur des lettres jusqu’alors inédites, des journaux intimes, des films amateurs, des entretiens avec le cercle intime de Noureïev et sa propre expérience de la danse, Julie Kavanagh offre le portrait le plus intime, le plus révélateur et le plus saisissant que nous ayons jamais eu de cette figure éblouissante et complexe.
Catégories :
- Politique et sciences sociales
