Avant Drake, il y avait The 6. La genèse et l’essor de la culture hip-hop de Toronto.

Au milieu des pulsations algorithmiques qui redessinent les réseaux d’information au gré des géants de la technologie, la culture hip-hop produit des façons de connaître le monde (et d’y être) qui bousculent sans cesse le statu quo.

Guidée par un souci d’authenticité brute — une parole sans fard qui s’adresse au pouvoir —, la culture hip-hop s’épanouit en dehors des cadres formels et institutionnels souvent utilisés pour conférer de l’importance. Le hip-hop n’a que faire de tels piédestaux. Sa nature intrinsèquement autocritique et délibérée fait du hip-hop à la fois une forme de protestation juvénile largement populaire et un système d’autorégulation garantissant sa qualité.

À travers une fouille photographique des archives hip-hop de Toronto, ...Everything Remains Raw s’appuie sur des photographies de Kardinal Offishall, Michie Mee, Dream Warriors, Maestro, Drake, Director X et d’autres encore, réalisées par Michael Chambers, Sheinina Raj, Demuth Flake, Craig Boyko, Nabil Shash, Patrick Nichols et Stella Fakiyesi, afin d’explorer en profondeur la culture visuelle du hip-hop. À la croisée délibérée du talent du DJ pour façonner les goûts et du particularisme nuancé du commissaire d’exposition, le livre et l’exposition qui l’accompagne juxtaposent des images inédites au photojournalisme, aux affiches de rue et aux fanzines, afin de recadrer et d’enrichir les représentations populaires de ce qu’on appelle le hip-hop.

...Everything Remains Raw accompagne une exposition organisée à la Collection d’art canadien McMichael, qui ouvrira en mars 2018 et se poursuivra jusqu’en octobre.