Germaine Lauzon a gagné un million de timbres-primes dans un grand magasin. La tête pleine de rêves de rénovation et de décoration de fond en comble de sa maison ouvrière, à l’aide d’articles choisis dans un catalogue, allant de nouveaux appareils électroménagers à de véritables peintures chinoises sur velours, elle invite quatorze amies et parentes du voisinage à venir l’aider à coller les timbres dans des livrets. Tapageuses, imprudentes et grossières, les femmes dévoilent sans vergogne leurs espoirs et leurs...
Read the full description
Germaine Lauzon a gagné un million de timbres-primes dans un grand magasin. La tête pleine de rêves de rénovation et de décoration de fond en comble de sa maison ouvrière, à l’aide d’articles choisis dans un catalogue, allant de nouveaux appareils électroménagers à de véritables peintures chinoises sur velours, elle invite quatorze amies et parentes du voisinage à venir l’aider à coller les timbres dans des livrets.
Tapageuses, imprudentes et grossières, les femmes dévoilent sans vergogne leurs espoirs et leurs peurs les plus intimes, se plaignent avec véhémence de leurs amies et parentes, rêvent avec nostalgie d’échapper aux besognes misogynes de leur existence et glissent furtivement la plupart des timbres dans leurs sacs à main et leurs vêtements, s’appropriant avec une indignation vertueuse ce qu’elles considèrent comme l’illégitime « bonne fortune » de Germaine.
Si des tentatives avaient déjà été faites pour mettre en scène les réalités de la vie québécoise dans une langue familière et sur fond de réalisme ouvrier montréalais, ces succès populaires étaient considérés comme rustiques et atypiques, tandis que le français « véritable » (parisien) continuait de dominer le théâtre et la « haute culture » jusqu’à la fin des années 1950.
Alors que le Québec cherchait une nouvelle identité sociopolitique et une langue capable d’exprimer sa réalité postcoloniale, en pleine émergence durant la Révolution tranquille, Michel Tremblay s’efforçait de trouver une voix québécoise authentique. Écrite en 1965, la pièce attendit trois ans avant d’être créée en 1968. Présentée pour la première fois au Théâtre du Rideau-Vert, l’année où René Lévesque fonda le Parti québécois nationaliste, cette première œuvre de ce qui allait devenir le cycle des Belles-Sœurs, qui compte plus d’une douzaine de pièces de Tremblay, connut un succès immédiat. D’un seul coup, le joual, cette langue vernaculaire québécoise distinctive qui avait évolué au fil des siècles depuis la fin du régime colonial français, était légitimé, et Michel Tremblay, tout comme Chaucer pour l’anglais et Dante pour l’italien, était devenu le père de la langue québécoise. »
Catégories :
- Littérature et fiction
- Drames et pièces de théâtre
