Elle fut l’une des figures les plus appréciées de son époque et, après la reine Victoria, la femme active la mieux payée du royaume. Actrice enfant au caractère juvénile dans les années 1850, elle apprit à maîtriser son énergie jusqu’à ce que sa beauté surnaturelle fasse d’elle, dans les années 1870 et 1880, la figure centrale d’un culte esthétique. Dans les années 1890, elle rayonnait d’une bienveillance royale en tant que star féminine incontestée du Lyceum Theatre de Henry Irving...
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Elle fut l’une des figures les plus appréciées de son époque et, après la reine Victoria, la femme active la mieux payée du royaume. Actrice enfant au caractère juvénile dans les années 1850, elle apprit à maîtriser son énergie jusqu’à ce que sa beauté surnaturelle fasse d’elle, dans les années 1870 et 1880, la figure centrale d’un culte esthétique. Dans les années 1890, elle rayonnait d’une bienveillance royale en tant que star féminine incontestée du Lyceum Theatre de Henry Irving ; plus tard, alors que le nouveau siècle sombrait dans le désordre, elle offrit un réconfort maternel à des hommes comme J. M. Barrie et George Bernard Shaw, tout en devenant une oracle austère pour un cercle de militantes de la « New Woman » dirigé par sa fille, Edy Craig. Elle occupait une place dans le panthéon des grandes actrices aux côtés de Sarah Bernhardt et d’Eleonora Duse. Elle était Ellen Terry, l’actrice accomplie. Nina Auerbach révèle avec brio l’Ellen Terry dont les rôles, sur scène comme en dehors, incarnaient tout ce qu’un monde en pleine mutation exigeait des femmes. L’enfant de scène — Un mariage dans l’art [G. F. Watts] — L’amour et le cœur du pays — Notre-Dame du Lyceum — Maternité et modernisme — Les femmes d’Edy — L’enfant. Nina Auerbach. Comprend un index. Bibliographie : p. [460]–477.
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