Nicholas Fox Weber, qui a dirigé la Fondation Albers pendant trente-trois ans, a passé de nombreuses années avec Anni et Josef Albers, le seul couple d’artistes mariés du Bauhaus (elle était artiste textile ; il, professeur et artiste, travaillant le verre, le métal, le bois et la photographie). Les Albers lui ont raconté leurs propres histoires et décrit leur vie au Bauhaus avec leurs collègues artistes et professeurs, Walter Gropius, Paul Klee, Wassily Kandinsky et Ludwig Mies van der Rohe,...
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Nicholas Fox Weber, qui a dirigé la Fondation Albers pendant trente-trois ans, a passé de nombreuses années avec Anni et Josef Albers, le seul couple d’artistes mariés du Bauhaus (elle était artiste textile ; il, professeur et artiste, travaillant le verre, le métal, le bois et la photographie). Les Albers lui ont raconté leurs propres histoires et décrit leur vie au Bauhaus avec leurs collègues artistes et professeurs, Walter Gropius, Paul Klee, Wassily Kandinsky et Ludwig Mies van der Rohe, ainsi que les épouses et compagnes moins connues de ces personnalités.
Dans cette extraordinaire biographie collective, Weber donne avec brio vie aux génies du Bauhaus et à la communauté de cette école d’art pionnière de Weimar et de Dessau, en Allemagne, dans les années 1920 et au début des années 1930.
Voici :
Walter Gropius, fondateur du Bauhaus, l’architecte qui a rationalisé le design au début de sa carrière et qui considérait l’école comme un lieu où les designers pouvaient collaborer dans un cadre idéal . . . un hussard élégant, le jeune et ardent amant de la célèbre femme fatale Alma Mahler, à l’époque où elle était l’épouse du compositeur Gustav Mahler . . .
Paul Klee, le spectateur, fumant sa pipe et observant depuis le fond de la salle les danses du Bauhaus ainsi que les conférences de ses collègues . . . le cuisinier qui inventait des recettes et improvisait avec ses rares ingrédients avec la même spontanéité, le même sens des proportions et la même fascination qui caractérisaient ses peintures . . .
Wassily Kandinsky, pionnier né en Russie de la peinture abstraite, qui gardait secrète une tragédie que l’on n’aurait jamais pu deviner à travers ses peintures pleines de vie, dans lesquelles il utilisait des couleurs audacieuses non seulement pour leur éclat visuel, mais aussi pour leurs effets « sonores » . . .
Josef Albers, qui entra au Bauhaus comme étudiant en 1920 et fut l’un des sept membres du corps enseignant restants lorsque l’école fut fermée par la Gestapo en 1933 . . .
Annelise Else Frieda Fleischmann, une héritière berlinoise, une jeune femme intrépide qui, plus tard, sous le nom d’Anni Albers, fit de l’art le centre de son existence . . .
Ludwig Mies van der Rohe, impérieux, résolu, souvent dur, un architecte qui devint directeur — le dernier — du Bauhaus et qui guida les derniers jours de l’école après que des stormtroopers de la SS ont fait irruption dans les locaux.
Weber saisit la vie, l’esprit et le panache avec lesquels ces génies vivaient, ainsi que leur ambition dévorante de créer de l’art et de l’architecture. Un portrait imprégné de leur amour généreux de la vie, de leur don pour le rire et de la puissante force de leurs personnalités artistiques individuelles.
Library Journal
Weber (directeur exécutif de la Fondation Josef & Anni Albers ; Le Corbusier : A Life) offre un aperçu de la vie personnelle de six artistes et architectes du Bauhaus. Walter Gropius, Paul Klee, Wassily Kandinsky, Josef et Anni Albers, et Ludwig Mies van der Rohe sont chacun décrits, en accordant une attention particulière à la force de caractère, à l’ambition ou à la passion pour l’art qui ont caractérisé leur passage à l’école. Beaucoup a été écrit sur les membres du Bauhaus, mais Weber y ajoute ses souvenirs personnels des Albers, qu’il avait rencontrés pour la première fois en tant qu’étudiant dans les années 1970. Les chapitres consacrés à ces derniers et à leurs points de vue sur les quatre autres sujets sont les plus captivants ; ailleurs, l’attention rigoureuse portée aux années précédant et durant l’existence du Bauhaus exclut une grande partie de l’histoire fascinante d’après 1933, tandis que les détails exhaustifs d’épisodes répétitifs ralentissent le récit. VERDICT La quantité même de texte risque de submerger les lecteurs intéressés par les vies souvent tumultueuses des membres du Bauhaus, mais ceux qui persévèrent, ou qui font preuve d’une lecture sélective judicieuse, seront récompensés de leurs efforts.—Amy Trendler, bibliothèques de l’Université d’État de Ball, Muncie, Indiana
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