La première biographie complète, saluée par la critique, du groupe vocal féminin le plus prospère de tous les temps La critique de Barnes & Noble La carrière des Supremes suit étrangement le même parcours que celle de leurs principaux rivaux commerciaux des années 60, les Beatles. Dans leur formation classique avec la chanteuse principale Diana Ross et les choristes Mary Wilson et Florence Ballard, le trio à succès n'a duré que quelques années -- de 1962 à 1969 -- faisant...
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La première biographie complète, saluée par la critique, du groupe vocal féminin le plus prospère de tous les temps
La critique de Barnes & Noble
La carrière des Supremes suit étrangement le même parcours que celle de leurs principaux rivaux commerciaux des années 60, les Beatles. Dans leur formation classique avec la chanteuse principale Diana Ross et les choristes Mary Wilson et Florence Ballard, le trio à succès n'a duré que quelques années -- de 1962 à 1969 -- faisant pratiquement écho à la brève et brillante existence des Beatles. Pourtant, tandis que les légendes britanniques conservent un héritage presque immaculé, l'histoire des Supremes est embourbée dans de sales récits de comportements collectifs sordides ; l'ego démesuré de Ross et son talent pour les coups bas ; et, dans le cas pitoyable de Ballard, une mort précoce et ignominieuse. En d'autres termes, un matériau parfait pour tout biographe intrépide prêt à plonger dans les eaux troubles de l'histoire de Motown. Car, contrairement aux Beatles aux multiples talents, les Supremes étaient loin d'être une unité autonome apparemment prédestinée au succès, quelle que soit l'équipe à laquelle elles finiraient par s'associer. Sans la machine Motown derrière elles -- en particulier les chansons et la production de Holland-Dozier-Holland, élaborées avec expertise -- et la main directrice monolithique (pour ainsi dire, le poing fermé) du fondateur et magnat de l'entreprise Berry Gordy, le triomphe du groupe est pratiquement inconcevable. Dans une prose efficace qui fait le sale boulot, Ribowsky relate minutieusement les relations incestueuses et les luttes internes féroces qui se déroulaient entre les artistes de Motown, ainsi que les machinations commerciales douteuses qui ont permis à Gordy de bafouer ouvertement sa famille artistique. Si l'auteur ne tente jamais de démontrer de manière vraiment convaincante les prouesses vocales uniques de Ross, il témoigne d'une véritable affection pour le son Motown et son fonctionnement, reconnaissant les contributions indispensables des musiciens de studio du label, -- en particulier l'influent bassiste James Jamerson -- ainsi que celles de Brian et Eddie Holland et de Lamont Dozier. Grâce à ces collaborateurs inspirés, les mini-chefs-d'œuvre de l'âge d'or des Supremes n'ont pas encore perdu de leur éclat, mais, comme Ribowsky le souligne avec force, ils ont eu un coût considérable. --steve Futterman
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